The Great Flood (film) Review

 An-na, een AI- onderzoekster en recent weduwe, wordt wakker in haar appartement en ziet dat het water in het dertig verdiepingen tellende complex stijgt. Samen met haar zesjarige zoon Ja-in probeert ze het dak te bereiken en krijgt ze een telefoontje van VN- functionarissen, die haar laten weten dat er agenten onderweg zijn om haar en Ja-in per helikopter te evacueren. Ze wordt gered van een tsunami door een agent genaamd Hee-jo, die onthult dat de Verenigde Naties al jaren wisten van een asteroïde-inslag op de Zuidpool die een wereldwijde vloedgolf zou veroorzaken en de mensheid zou uitroeien. In plaats van de dreiging aan te kondigen, financierden wereldregeringen in het geheim overlevingsprojecten, waaronder een ruimtestation en onderzoek naar het creëren van gemanipuleerde menselijke lichamen en bewustzijn. Het blijkt dat An-na's werkgever ook bij deze projecten betrokken is. Ze krijgt flashbacks naar het moment dat haar man een auto-ongeluk kreeg en de auto in de oceaan zonk. An-na probeert met Ja-in en haar man te ontsnappen voordat ze sterven, maar de benen van haar man worden verpletterd door het gewicht van de auto, waardoor ontsnappen moeilijk voor hem wordt. Hij weet dat de dood nabij is, dus zegt hij tegen An-na dat ze moet vertrekken. Ze omhelzen elkaar bedroefd en nemen afscheid, waarna An-na met Ja-in ontsnapt.

Een nieuwe tsunami scheidt An-na van Ja-in, en ze zwemt terug het overstromende gebouw in. Ze hoort een meisje vastzitten in een lift, maar kan haar niet bevrijden voordat het water haar dwingt verder naar boven te zwemmen. Eenmaal op het dak aangekomen, pakt een SWAT- team Ja-in en slaat zijn bewustzijn op in een digitale opslag. Hieruit blijkt dat Ja-in nooit biologisch geboren is, maar een kunstmatig kind is, gecreëerd met An-na's AI-software om de vooruitgang in synthetische cognitie te verfijnen. De SWAT-commandant verklaart dat alleen An-na en de opslagschijf in veiligheid zullen worden gebracht, terwijl de rest achterblijft; Hee-jo wordt gedood. An-na wordt naar een raket getransporteerd die op weg is naar het ruimtestation in een baan om de aarde, maar brokstukken raken het schip, waarbij de inzittenden kennelijk omkomen.

An-na bevindt zich plotseling weer in haar appartement aan het begin van de overstroming. Ze herhaalt haar ontsnappingspoging met Ja-in, maar wordt van hem gescheiden door een derde tsunami en lijkt te sterven na een botsing met een drijvende auto. Ze ontwaakt vervolgens in het gebouw bij Hee-jo, die haar heeft gereanimeerd. Terwijl ze naar Ja-in zoeken, bereikt An-na opnieuw de lift, die ze met een bezem weet te openen. Het vastzittende meisje, Ji-soo, meldt dat plunderaars Ja-in gegijzeld hebben. An-na confronteert de plunderaars en wordt bijna gedood voordat Hee-jo ingrijpt. Ji-soo kiest ervoor om bij haar grootouders te blijven terwijl het water stijgt.

Hee-jo regelt dat SWAT-agenten An-na naar het evacuatiepunt begeleiden. An-na, die herhalingen van eerdere gebeurtenissen vermoedt, waarschuwt dat ze Hee-jo zullen doden. Er breekt een gevecht uit en An-na en Hee-jo vluchten door het gebouw. ​​Op haar telefoon ontdekt An-na duizenden digitale schilderijen die Ja-in haar heeft gestuurd, elk met variaties op eerdere tijdlijnen. Ze concludeert dat de gebeurtenissen zich herhaaldelijk hebben afgespeeld. An-na bereikt het dak en herenigt zich met Ja-in. Voordat ze kunnen ontsnappen, worden ze overspoeld door een laatste tsunami.

Het blijkt dat alleen de eerste tijdlijn in werkelijkheid heeft plaatsgevonden. In die versie raakt An-na dodelijk gewond wanneer de evacuatieraket door brokstukken wordt geraakt. Ze wordt gered door een ander ruimteschip en vraagt ​​om haar geest over te plaatsen naar een AI-systeem. De duizenden daaropvolgende scenario's zijn simulaties van haar laatste uur, bedoeld om kunstmatige emotionele reacties te verfijnen door haar herhaaldelijk de scheiding van Ja-in te laten ervaren. Elke gesimuleerde tijdlijn eindigt met hun mislukking of dood totdat het programma voldoende gegevens heeft verzameld. Op het ruimtestation wordt het project succesvol afgerond. Kunstmatige lichamen worden geconstrueerd voor An-na en Ja-in, hun bewustzijn wordt geïnstalleerd en ze mogen samen verder leven als moeder en zoon.

Bron: WikiPedia
______________________

Review:

Veel van de kritiek op The Great Flood komt niet voort uit de boodschap van de film, maar uit de verwachtingen die veel kijkers ervan hadden en wat de film juist bewust weigert te zijn. De film, die aanvankelijk als een conventionele rampenfilm werd gepresenteerd en gestructureerd, slaat vervolgens een andere weg in: abstracte sciencefiction en allegorie. Voor sommige kijkers was die toonverschuiving zo frustrerend dat ze de film volledig hebben laten afhaken. Die reactie is begrijpelijk. Wat echter niet terecht is, is de bewering dat de film onsamenhangend of betekenisloos is. Dat is hij niet.
The Great Flood is niet in de eerste plaats een rampenfilm. Het gaat uiteindelijk ook niet over klimaatcatastrofes, de ineenstorting van de infrastructuur of overlevingslogistiek. De overstroming zelf is een narratief middel, niet het onderwerp. De film is een allegorie over moederschap, emotionele rijping en de herhaalde mislukkingen die voorafgaan aan oprechte, onbaatzuchtige betrokkenheid.
In de openingsscène schetst de film een ​​bekend scenario: een moeder, An-na, en haar jonge zoon proberen te overleven in een snel overstromende stad. Op het eerste gezicht lijkt het een rechttoe rechtaan overlevingsverhaal, met de nadruk op paniek, fysiek gevaar en een escalerende dreiging vanuit de omgeving. Dit is waar veel kijkers hun verwachtingen op baseren. Wanneer de film die verwachtingen later ondermijnt, ontstaat er frustratie.
Naarmate het verhaal vordert, wordt duidelijk dat de overstroming niet zomaar een natuurramp is, maar onderdeel van een geconstrueerd scenario dat verbonden is met geavanceerd AI-onderzoek en het voortbestaan ​​van de mensheid op de lange termijn. Deze onthulling plaatst alles wat eraan voorafging in een nieuw
perspectief. Het stijgende water is niet alleen een fysiek gevaar; het vertegenwoordigt emotionele overweldiging. De constante escalatie draait niet om spektakel; het draait om druk. An-na wordt niet getest op intelligentie, efficiëntie of heldhaftigheid, maar op het stellen van emotionele prioriteiten. Het gebruik van herhaling, impliciete simulatie en het verzamelen van emotionele gegevens suggereert dat An-na's reis iteratief is. Ze slaagt niet meteen, omdat het niet om instinct gaat. De film betoogt dat moederschap, in ieder geval in de meest onbaatzuchtige vorm, niet iets is dat automatisch kant-en-klaar ontstaat. Het is iets dat je leert door confrontatie met angst, schuldgevoel en falen. Elk scenario brengt An-na dichter bij dezelfde fundamentele keuze: geeft ze prioriteit aan haar kind boven alles, zelfs ten koste van zichzelf, zelfs wanneer de logica of grotere abstracties anders suggereren?
Haar zoon fungeert zowel als een letterlijk kind in gevaar als de emotionele constante waaraan elke beslissing wordt afgemeten. Wat bij mij op de zenuwen begon te werken met dat gejank , had echt zoiets laat dat ding maar achter ofzo...De film leek veelbelovend, maar dat kind verpest alles; hij is onuitstaanbaar! Hij veroorzaakt het ene probleem na het andere. Ik snap dat hij een kind is, maar ze hebben hem extreem dom en wispelturig gemaakt. Hij kan zelfs geen simpele instructie opvolgen, hij volgt je niet, hij kan niet eens zelfstandig lopen!
Het systeem dat haar observeert, beloont geen slimme oplossingen of moreel vertoon. Het valideert slechts één ding: onwankelbare toewijding aan het overleven van het kind. Daarom is het einde van de film zo belangrijk. Wanneer An-na's emotionele gegevens eindelijk worden geaccepteerd en de band tussen moeder en kind behouden blijft als onderdeel van het voortbestaan ​​van de mensheid, wordt de boodschap expliciet. Menselijk overleven zonder emotionele waarheid is zinloos. Liefde is geen accessoire voor vooruitgang; het is een voorwaarde.
Veel negatieve recensies beschrijven de film als verward, pretentieus of slecht geschreven. Sommige van die kritiekpunten hebben betrekking op de uitvoering. De film communiceert zijn regels niet duidelijk en de genrewisseling is abrupt genoeg om kijkers die in een ander soort verhaal geïnteresseerd waren, af te schrikken. Dat zijn terechte kritiekpunten. Wat niet terecht is, is de film afdoen als leeg of willekeurig. De thematische intentie is consistent van begin tot eind, ook al is de uitvoering ongelijkmatig.
Uiteindelijk is The Great Flood een ambitieuze en controversiële film die geduld en herinterpretatie vereist. De film vraagt ​​het publiek om oppervlakkige genreverwachtingen los te laten en de film te benaderen als een allegorisch werk in plaats van een letterlijk werk. Veel kijkers waren hier niet toe bereid, en hun frustratie is begrijpelijk. Maar wanneer de film op zijn eigen voorwaarden wordt benaderd, onthult hij een coherente en emotioneel gefundeerde these: moederschap is geen moment van perfectie, maar een proces van herhaaldelijk proberen, fouten maken en volhouden. Alleen door die emotionele vloedgolf te overleven, verdient men het recht om verder te gaan.
Het acteerwerk is over de hele linie sterk en de film weet emotioneel gezien vaak van moment tot moment te boeien. De spanning, de beelden en de morele dilemma's houden je geboeid. Maar wanneer de aftiteling begint, blijft het onduidelijk wat de film uiteindelijk wil zeggen. Gaat het over moederschap, opoffering, het lot of de mensheid in crisis? Misschien wel over al deze thema's, maar zonder focus raakt de boodschap verwaterd.
Desondanks blijft The Great Flood, ondanks de onduidelijkheid in het verhaal, een intense en visueel indrukwekkende ervaring. Thematisch gezien is de film misschien niet helemaal coherent, maar hij is meeslepend genoeg om de kijkervaring de moeite waard te maken.
Of de film slaagt, hangt volledig af van de bereidheid van de kijker om hem te accepteren zoals hij werkelijk is, in plaats van zoals ze hem verwachtten.