2012 (Film 2009) Review

 "We Were Warned."

In het jaar 2009 worden aanwijzingen gevonden uit het Maya-tijdperk die voorspellen dat 21 december 2012 het einde van de wereld is zoals we die kennen en dat de overgang plaatsvindt naar iets nieuws. Wanneer Jackson Curtis (John Cusack) en zijn twee kinderen een familietrip naar Yellowstone maken, stuiten ze heel toevallig op een enorme researchinstallatie in een uitgedroogde meerbodem en ontdekken zo het geheim van de dreigende apocalyps die de regering verborgen gehouden heeft. Jackson moet de zaken nu in eigen handen nemen en hij stort zich in een wanhopige poging om zijn gezin en zichzelf te redden terwijl hij getuige is van aardbevingen, vulkaanuitbarstingen, tsunami's en allerlei andere rampen die de aarde voor de mensheid in petto heeft.

Roland Emmerich was bewapend met een budget van $ 200 miljoen, en dit is wat het opleverde. Het is een gemakkelijke film om een hekel aan te hebben, ook op intellectueel niveau, artistiek gezien, terwijl de sciencefiction-boffins ongetwijfeld kittens hadden als het om de wetenschap ging. Het duurt ook gemakkelijk een uur te lang, en in de tweede helft van de marathon begint het door te zakken. Er zijn maar een beperkt aantal keren dat je je hoofdrolspelers kunt zien ontsnappen aan het afbrokkelende bloedbad - via verschillende vervoerswijzen - voordat de funfactor begint af te nemen. Echter.

De bloedbad-effecten zijn klasse "A" -dingen, oogknallen en oorversplinteren, Emmerich is een meester in dit soort dingen, en met een sympathieke cast die comfortabel door het veilige scenario voor het maken van rampenfilms kauwt, is het een heel fatsoenlijke popcorn-kaskraker. Het is ook niet bang om enkele donkere momenten te verkennen, die allemaal - hoewel ze niet allemaal een verrassing zijn - sterke emotionele akkoorden raken. Het kent de wortels van de rampenfilm en trekt er graag aan.

2012 maakte een winst van $500 miljoen, dat is een cijfer dat niet genegeerd mag worden. De blockbuster film liefdevolle publiek lapte het op, ze houden vaak van dit spul, ze willen gewoon de wereld zien exploderen en achtervolgingen en crashes en mensen imploderen of heldhaftig zijn. Als je het op welk cerebraal niveau dan ook kaal moet maken, dan is het natuurlijk naakt. Maar volledig gekleed, puur gekleed in moderne filmpopcornclobber, dan is het groots dramatisch en opwindend plezier. 

Wie wist dat het einde van de wereld zo jammer kon zijn? In ‘2012’, het eerste en zeker niet het laatste bod van een grote studio om geld te verdienen aan de veronderstelde komende apocalyps, verwoest Roland Emmerich opnieuw de aarde en haar diverse beroemde bezienswaardigheden, maar deze keer is het met een vleugje uitputting, een bijna routinematige finaliteit. Misschien is het middelbare leeftijd (het is zijn eerste apocalyps sinds hij 50 werd). Of misschien komt het omdat voor een volmaakte vernietiger van werelden (vier doemdagen en er komen er nog bij) het echte einde der dagen eigenlijk slechts de laatste sombere stap is. Weinig beelden verslaan tenslotte die van de kust van Californië die in de oceaan afbrokkelt als een zinkend vliegdekschip, of van het daaropvolgende spervuur van vlammend vulkanisch gesteente dat de aarde beukt wanneer Yellowstone uiteindelijk kaput wordt, waardoor de letterlijke top en de toch al felle film van het publiek worden opgeblazen. geest.

Beide sequenties krijgen veel aandacht in '2012', hoewel geen van beide wordt voorspeld aan het einde van de Meso-Amerikaanse langetermijnkalender, waaraan deze film zijn naam ontleent, zo niet veel anders. Het verweven van escapistische fantasie in wetenschappelijke feiten is lange tijd het voorrecht geweest van high-concept voertuigen zoals "2012", die de meeste fijnere feitelijke details weglaten (de Maya's schreven eigenlijk nooit over het einde van de wereld, om te beginnen) om hun eigen pseudowetenschappelijke verwaandheden angstaanjagend plausibel te laten lijken. Dat zou kunnen verklaren waarom ‘2012’ een nominaal meer wetenschappelijke benadering van de ramp hanteert (neutrino’s, verplaatsing van de korst, bla, bla), hoewel zelfs Chiwetel Ejiofor, als wetenschappelijk adviseur van de president, lijkt te weten dat het allemaal één grote grap is, lang voordat Woody Harrelson, als een soort apocalyptische hippiefanaat, zijn oogbollen kan laten knijpen en kan verklaren: "Het is de apocalyps, man!"

Het personage van meneer Harrelson komt niet veel in het verhaal voor dan het gebruikelijke archetype van wijze dwazen, hoewel zijn overval met insectenogen in ieder geval de indruk wekt van wat anders een behoorlijk onopvallende rampenfilm is. Het echte verkoopargument van "2012" is natuurlijk de vernietiging van onze planeet en de meeste van onze soorten, en in ieder geval kan de vernietiging hier nauwelijks saai worden genoemd. Dat is te verwachten, aangezien de heer Emmerich zeker een oude rot in de industrie is, die de planeet al heeft verdampt, vertrapt, overstroomd en bevroren, om nog maar te zwijgen van het feit dat hij een collectief bedrag van tien cijfers heeft binnengehaald aan de binnenlandse kassa. Gezien de wereldwijde omvang van ‘2012’ en de ongeneeslijke neiging van de heer Emmerich om zichzelf een stap verder te brengen, is het ook geen verrassing dat hij hier zo meedogenloos werkt om al zijn catastrofale bases te bestrijken, van de verpulvering van het Vaticaan tot de overstroming van DC, tot de puur vreemde aanblik van een cruiseschip dat overkiel, in Paul Gallico-stijl het op zijn kop zetten van de kombuis en zijn vele digitaal weergegeven zwaaiende menselijke lichamen.

Maar, serieus, wat heeft het nu meer voor zin? Zoals de meeste apocalyptische kleinigheden handelt '2012' in het doemscenario om de gebruikelijke vergeetbare beweringen over de veerkracht van de menselijke geest (en het Amerikaanse kerngezin) op te leggen, maar vooral wil het de wereld zien branden, soms letterlijk. Het menselijk ras eindigt tenslotte, en als dat einde nooit echt resoneert in ‘2012’, komt dat omdat zelfs de heer Emmerich er niet in geïnteresseerd lijkt het verder te onderzoeken dan het diepgewortelde niveau. Hoewel hij zijn emotionele put goed aanboort door je af en toe dicht bij de ramp te brengen, zijn de kleine menselijke lichamen die van een instortende snelweg tuimelen zeker beangstigend. – Het is moeilijk om je onder de indruk te voelen of er zelfs maar om te geven als de man dat allemaal wil. doen (en wil dat we dat doen) is een leuke tijd hebben.

"2012" is dus vrijwel een ravotten, en in ieder geval voor het eerste ruïneuze uur een redelijk bevredigend uur. Het stevige scenario van de B-film van de heer Emmerich en Harold Kloser begint in 2009 en geeft tijd om een paar van de leidende mannen en vrouwen voor te stellen die aan het naderende einde zullen komen, waarvan sommigen sympathiek zijn (de heer Ejiofor), anderen weerzinwekkend (Oliver Platt als een stormachtige hoge piet van de overheid), de meesten gewoon saai. Drie jaar later, naarmate de scheuren in de aarde en het verhaal breder en zorgelijker worden, komen er meer mensen in het spel, in dit geval een allegezin (John Cusack, Amanda Peet en hun twee belastende kinderen) die we moeten volgen terwijl de moderne De beschaving brokkelt om hen heen af, op steeds spectaculairdere manieren.

Maar het spektakel is uitgewerkt en de film sleept zich al snel voort, gedaan wanneer de uitbundige flair van de heer Emmerich voor verwoesting plaats maakt voor zijn ernstig teleurstellende affiniteit met familiesoapseries en tranende momenten van wereldwijde harmonie. Een deel van het probleem met films als '2012' is dat zelfs met het nieuwste merk van dure computergegenereerde effecten tot hun beschikking, dergelijke tovenarij de neiging heeft zichzelf te ondermijnen als je stopt en beseft dat bijna niets van wat je ziet er echt is, echt gebeurt. De heer Emmerich is uiteraard niet helemaal de schuldige, hoewel het niettemin een wonder is dat hij, na drie pogingen om de planeet te vernietigen, nog steeds niet kan ontkomen aan de kloof tussen menselijke tragedie en wereldwijde vernietiging die als een spleet door ‘2012’ loopt en zorgt ervoor dat zelfs de meest realistisch ogende rampen zich niet ooit in de verste verte reëel voelen. Dat kan het de perfecte tonica maken voor deze specifieke truc van de paranoiamarkt.
Toch weer een keer gekeken nadat ik de film had gezien toen die net uit kwam. Keek wel met een glimlach.. en mijn spencer is ook afgebereid nu...