The Net (1995)
In Washington DC praat de secretaris Michael Bergstrom met zijn vrouw en zoon via de mobiele telefoon in een park en pleegt vervolgens zelfmoord. In Venice, Californië, werkt de teruggetrokken hacker Angela Bennett op het hoofdkantoor van Cathedral Software in San Francisco, en haar contactpersoon is haar collega Dale. Angela heeft geen relatie met haar buren en haar moeder, mevrouw Bennett, heeft de ziekte van Alzheimer en bezoekt haar in een instelling. Wanneer Angela van plan is om na zes jaar zonder vakantie op vakantie te gaan naar Cozumel, ontvangt ze van Dale een schijf van het spel "Mozarts Ghost" met een "pi" die toegang geeft tot het Gatekeeper-beveiligingssysteem dat wordt verkocht door Gregg Microsystems en wordt gebruikt door verschillende bedrijven en de overheid. Ze retourneert de FedEx met een krachtig virus dat ze heeft geïsoleerd. Dale plant een vergadering met Angela voordat ze naar Mexico reist om zijn bevindingen te bespreken, maar zijn Cessna crasht op een toren en hij sterft. Angela reist naar Cozumel, waar een man genaamd Jack Devlin haar versiert en verleidt. Hij neemt Angela mee naar een restaurant en terwijl ze over het strand lopen, steelt een dief haar tas en Devlin rent achter hem aan. De dief is ingehuurd door Devlin en hij vermoordt hem en pakt de schijf uit haar tas. Hij keert terug en neemt Angela mee in zijn speedboot om haar te vermoorden, maar ze hebben maar één nachtkastje. Terwijl ze zich aankleedt, vindt Angela Devlins pistool met geluiddemper en vecht met hem. Hij valt flauw en ze ontsnapt met de schijf in een gemotoriseerde kleine opblaasbare boot, maar ze botst tegen een rots en vissers vinden haar en brengen haar naar een ziekenhuis. Drie dagen later wordt ze wakker en komt erachter dat de schijf kapot is. Verder is haar hele leven uit het computersysteem gewist en is ze Ruth Marx geworden. Ze reist terug naar huis met een tijdelijk paspoort op naam van Ruth Marx en ontdekt dat haar huis leeg is en te koop staat. Ze neemt contact op met haar psychoanalyticus Dr. Alan Champion, die een oogje op haar heeft en haar niet gelooft, maar haar wel helpt. Nu moet Angela Bennet haar identiteit terugvinden en ontdekt een groot complot waarbij de Gatekeeper wordt gebruikt om gegevens van hun gebruikers te manipuleren. Verder jaagt Jack Deviln op haar en haar paar vrienden sinds ze de achterdeur van de Gatekeeper zag.
- Angela : Je kent het verhaal. Ik dacht dat ik eenzaam was, en hij vergat dat hij getrouwd was.
Raar hoe technologie werkt. Nog geen 30 jaar geleden was er een compleet andere technologische wereld, een wereld van pagers, floppy disks, inbelmodems (die net zo verouderd zijn als typemachines) en gigantische bakstenenachtige mobiele telefoons. Ik herinner me dat ik verbaasd was over dat kleine klepje aan de onderkant van de telefoon, zo dun als een creditcard en toch in staat om je stem op te pikken en door de lucht te sturen. Nu is het een functie die zo verouderd is dat het er net zo goed nooit had kunnen zijn. Sandra Bullock speelt Angela Bennett, een eenzame computeranalist die zo verbonden is met haar computer dat ze op het strand in Mexico zit, op haar eerste vakantie in zes jaar, met haar laptop op schoot. Het is niet alleen een bron van voeding, maar ook haar verbinding met de wereld en het vestigen en behouden van haar identiteit.
Hier beginnen haar problemen. Net als The Manchurian Candidate in de jaren zestig (en opnieuw in minder dan een week nadat ik dit schrijf), speelt The Net in op de populaire angsten van de maatschappij waarin het wordt uitgebracht. The Manchurian Candidate speelde oorspronkelijk in op de angsten die mensen hadden gekregen door de onlangs beëindigde Koude Oorlog, terwijl The Net, een veel minder krachtige thriller, de angstaanjagende mogelijkheden suggereert van een wereld waarin we zo onlosmakelijk verbonden zijn met computers. Het meest interessante in de film zijn waarschijnlijk de computers, zoals de enorme laptops met de kleine schermen, de onmisbare floppy disks die nu bijna niet meer bestaan, de graphics, etc.
Angela Bennett heeft haar digitale identiteit gestolen en vervangen door die van Ruth Marx, die een lang strafblad heeft en dus Angela's identiteit overneemt. Het is best slim, denk ik, hoe de film Angela presenteert alsof ze haar appartement al zes jaar niet heeft verlaten en met een moeder die lijdt aan Alzheimer (en dus later niet in staat is om de echte Angela te identificeren), maar het is vrij moeilijk te geloven dat niemand op het kantoor waar ze werkte heeft opgemerkt dat Angela een compleet ander persoon is geworden. Ze had geen partner, had geen verkering en geen ouders die haar konden identificeren. Maar was ze zo'n kluizenaar dat zelfs de mensen op het kantoor waar ze werkte niet eens wisten hoe ze eruitzag?
Hoe dan ook, het plot van de film is behoorlijk slim gemaakt, hoewel het is gemaakt alsof het een excuus is voor een hoop achtervolgingsscènes, waarvan er één zich afspeelt op een draaimolen in een geweldige hommage aan Hitchcocks Strangers On A Train, een van de vele klassieke films waarnaar de film verwijst, waarvan er meerdere andere Hitchcock-films zijn. Bennett heeft een disk gekregen met daarop een website, neem ik aan, die een zwakte blijkt te bevatten in een beveiligingssysteem dat op het punt staat om alles te beschermen, van banken tot Wall Street tot de CIA. Door Control en Shift ingedrukt te houden en op het kleine Pi-icoontje in de hoek van het scherm te klikken, word je getransporteerd van een belachelijke pagina over Mozarts Ghost, blijkbaar een vreselijke metalband, naar zeer geheime overheidsdocumenten. De disk geeft de slechteriken een reden om Bennett te willen vangen, en zo heb je een film.
Angela verandert van een comfortabele maar verveelde computeranalist, die veel van haar werk thuis doet en aan het eind van de dag pizza bestelt op internet (waarschijnlijk een van de toekomstige mogelijkheden van het internet dat nooit heeft bestaan), in een gezochte voortvluchtige, die uiteindelijk wordt gepakt en in een cel wordt gestopt voor de misdaden van iemand anders. Ze is haar huis, haar baan, haar identiteit, haar leven kwijt. Bullock zet in de film eigenlijk een behoorlijk goede prestatie neer. Ik ben geen grote fan, maar ik waardeerde de realiteit van haar personage, aangezien ze geen overdreven acteur is, zijn haar personages over het algemeen erg echt omdat ze dat ook is.
Waar de film struikelt, is dat hij probeert te suggereren dat dergelijke identiteitsdiefstal iedereen in ons technologische tijdperk kan overkomen, maar gezien de moeite die is gedaan om Angela neer te zetten als iemand zonder persoonlijke contacten met zo ongeveer iedereen, zou het eigenlijk alleen iemand als Angela kunnen overkomen, en zijn er echt zoveel mensen die niemand aan hun uiterlijk kan herkennen? Zelfs de man bij de plaatselijke videotheek zou haar kunnen herkennen als de dame die onder haar account huurt. Ach ja. Er zit ook een foutje in het einde van de film dat Mick LaSalle aanwijst en dat alleen mensen die bekend zijn met San Francisco, waar het hoogtepunt van de film zich afspeelt, zullen opmerken. Terwijl Angela door een Macintosh-tentoonstelling in het echte Moscone Center rent, probeert ze wanhopig alle computerbestanden te kopiëren voordat de slechteriken haar te pakken krijgen. Best gespannen, maar als ze slim was geweest, had ze naar het kantoor van The San Francisco Chronicle kunnen gaan, dat een blok verderop ligt dan het Moscone Center.
Hier beginnen haar problemen. Net als The Manchurian Candidate in de jaren zestig (en opnieuw in minder dan een week nadat ik dit schrijf), speelt The Net in op de populaire angsten van de maatschappij waarin het wordt uitgebracht. The Manchurian Candidate speelde oorspronkelijk in op de angsten die mensen hadden gekregen door de onlangs beëindigde Koude Oorlog, terwijl The Net, een veel minder krachtige thriller, de angstaanjagende mogelijkheden suggereert van een wereld waarin we zo onlosmakelijk verbonden zijn met computers. Het meest interessante in de film zijn waarschijnlijk de computers, zoals de enorme laptops met de kleine schermen, de onmisbare floppy disks die nu bijna niet meer bestaan, de graphics, etc.
Angela Bennett heeft haar digitale identiteit gestolen en vervangen door die van Ruth Marx, die een lang strafblad heeft en dus Angela's identiteit overneemt. Het is best slim, denk ik, hoe de film Angela presenteert alsof ze haar appartement al zes jaar niet heeft verlaten en met een moeder die lijdt aan Alzheimer (en dus later niet in staat is om de echte Angela te identificeren), maar het is vrij moeilijk te geloven dat niemand op het kantoor waar ze werkte heeft opgemerkt dat Angela een compleet ander persoon is geworden. Ze had geen partner, had geen verkering en geen ouders die haar konden identificeren. Maar was ze zo'n kluizenaar dat zelfs de mensen op het kantoor waar ze werkte niet eens wisten hoe ze eruitzag?
Hoe dan ook, het plot van de film is behoorlijk slim gemaakt, hoewel het is gemaakt alsof het een excuus is voor een hoop achtervolgingsscènes, waarvan er één zich afspeelt op een draaimolen in een geweldige hommage aan Hitchcocks Strangers On A Train, een van de vele klassieke films waarnaar de film verwijst, waarvan er meerdere andere Hitchcock-films zijn. Bennett heeft een disk gekregen met daarop een website, neem ik aan, die een zwakte blijkt te bevatten in een beveiligingssysteem dat op het punt staat om alles te beschermen, van banken tot Wall Street tot de CIA. Door Control en Shift ingedrukt te houden en op het kleine Pi-icoontje in de hoek van het scherm te klikken, word je getransporteerd van een belachelijke pagina over Mozarts Ghost, blijkbaar een vreselijke metalband, naar zeer geheime overheidsdocumenten. De disk geeft de slechteriken een reden om Bennett te willen vangen, en zo heb je een film.
Angela verandert van een comfortabele maar verveelde computeranalist, die veel van haar werk thuis doet en aan het eind van de dag pizza bestelt op internet (waarschijnlijk een van de toekomstige mogelijkheden van het internet dat nooit heeft bestaan), in een gezochte voortvluchtige, die uiteindelijk wordt gepakt en in een cel wordt gestopt voor de misdaden van iemand anders. Ze is haar huis, haar baan, haar identiteit, haar leven kwijt. Bullock zet in de film eigenlijk een behoorlijk goede prestatie neer. Ik ben geen grote fan, maar ik waardeerde de realiteit van haar personage, aangezien ze geen overdreven acteur is, zijn haar personages over het algemeen erg echt omdat ze dat ook is.
Waar de film struikelt, is dat hij probeert te suggereren dat dergelijke identiteitsdiefstal iedereen in ons technologische tijdperk kan overkomen, maar gezien de moeite die is gedaan om Angela neer te zetten als iemand zonder persoonlijke contacten met zo ongeveer iedereen, zou het eigenlijk alleen iemand als Angela kunnen overkomen, en zijn er echt zoveel mensen die niemand aan hun uiterlijk kan herkennen? Zelfs de man bij de plaatselijke videotheek zou haar kunnen herkennen als de dame die onder haar account huurt. Ach ja. Er zit ook een foutje in het einde van de film dat Mick LaSalle aanwijst en dat alleen mensen die bekend zijn met San Francisco, waar het hoogtepunt van de film zich afspeelt, zullen opmerken. Terwijl Angela door een Macintosh-tentoonstelling in het echte Moscone Center rent, probeert ze wanhopig alle computerbestanden te kopiëren voordat de slechteriken haar te pakken krijgen. Best gespannen, maar als ze slim was geweest, had ze naar het kantoor van The San Francisco Chronicle kunnen gaan, dat een blok verderop ligt dan het Moscone Center.
Reacties
Een reactie posten