Four Rooms (1995)
Deze film bevat de gezamenlijke regie-inspanningen van vier nieuwe filmmakers, die elk een deel van deze komedie regisseren. Het is oudejaarsavond in het Mon Signor Hotel, een voormalig groot Hollywood-hotel, dat nu in moeilijke tijden verkeert. Deze film, die vaak gebruikmaakt van fysieke komedie en visuele grappen, beschrijft de slapstickmisavonturen van Ted, de Bellhop. Hij is op zijn eerste avond op het werk, wanneer hem wordt gevraagd om een heksenkring in de Honeymoon Suite te helpen. Het wordt alleen maar erger wanneer hij ijs naar de verkeerde kamer brengt en op een heel slecht moment in een huiselijke ruzie belandt. Vervolgens stemt hij er domweg mee in om op de kinderen van een gangster te passen terwijl hij weg is. Ten slotte sluit hij de avond af als scheidsrechter bij een afschuwelijke weddenschap.
- Chester : Zoals mijn oude grootvader altijd zei: "Hoe minder declaratieve uitspraken iemand doet, hoe minder de kans dat hij achteraf voor gek staat."
Het is jammer dat de critici 'Four Rooms' zo'n zware tijd hebben bezorgd als in 1995, want ondanks alles wat er mis mee is, sprankelt de film echt van creativiteit en een verlangen om zich te onderscheiden van de rest. En laten we eerlijk zijn, er was genoeg populair talent bij betrokken, waaronder Alison Anders, Alexandre Rockwell, Robert Rodriguez en, last but not least, Quentin Tarantino, om het te bejubelen als een instant cultklassieker. In plaats daarvan werd de film tot onderwerping geslagen en verdween hij al snel naar de achtergrond van bijna ieders cv. Achteraf gezien was het grootste deel van dit verwijt waarschijnlijk onterecht - 'Four Rooms' heeft inderdaad zijn flagrante momenten van zwakte, maar dat geldt ook voor veel van de meer halfbakken koekjessnijderkomedies die op de een of andere manier meer bewondering hebben gekregen dan deze. Over het geheel genomen is het een zeer ongebruikelijke en interessante combinatie - een onconventionele, speelse en vreemd feelgood-komedie met wat sinistere ondertonen en veel vreemde, ingewikkelde kleine details. Bestaande uit vier segmenten van 20 minuten, elk samengesteld door de handen van een andere regisseur, neemt het ons mee door de verschillende gebeurtenissen in afzonderlijke kamers van hetzelfde hotel op oudejaarsavond, zoals ervaren door Ted, de enige piccolo die nog overeind is voor de nachtdienst. Er is een licht gevoel van inconsistentie in het overschakelen van de ene regiestijl naar de andere, en een paar pogingen om de segmenten met elkaar te verbinden zijn een beetje zelf-tegenstrijdig. Sommige werken en sommige niet, maar het eindresultaat is een episodische bloemlezing die, hoewel niet al te spectaculair, op de lange termijn toch erg aardig blijkt te zijn.
'The Missing Ingredient' en 'the Wrong Man' worden vaak gecrediteerd voor het vormen van de zwakkere helft van de film, en ik kan niet echt zeggen dat ik het daar niet mee eens ben. 'The Missing Ingredient' probeert hard om gewaagd te zijn, maar schiet behoorlijk tekort - voor een verhaal over een heksenkring met blote borsten die het sperma van een onwillige man proberen te onttrekken voor gebruik in een ritueel, is het opmerkelijk onschadelijk en luchtig, en de visuele effecten voegen alleen maar een laagje smakeloosheid toe. 'The Wrong Man' is een tikkeltje vlotter en heeft een stijlvolle regie (het shot waarin Sigfried de rinkelende telefoon pakt is precies goed), maar wordt uiteindelijk opgeslokt door de hectische montage. We kunnen vaag begrijpen wat er in dit segment gebeurt (zo niet, dan laat Ted later in de film wel een behoorlijk grote hint vallen), maar het maakt zichzelf onnodig onsamenhangend, met bizarre beelden die niets anders dan extra verwarring toevoegen (de babyflashback, iemand?). Het lijkt er wel op dat Alexandre Rockwell niet zeker weet of hij ons deelgenoot wil maken van het hele verhaal met Sigfried en Angela, of dat hij ons in de war wil brengen en in het duister wil tasten, net als Ted. Uiteindelijk probeert hij beide perspectieven te belichten, maar dat werkt niet echt.
Zodra we de tweede helft bereiken, begint de echte kwaliteit echt door te dringen en wordt de film plotseling erg de moeite waard. 'The Misbehaviours' is een levendige kleine bijdrage die een gematigde dosis macabere duisternis combineert met zijn cartoonachtige onschuld. Antonio Banderas is zeker een goede speler als de nuchtere vader die Ted aanstelt om een oogje in het zeil te houden op zijn twee jonge kinderen terwijl hij weg is, terwijl de kinderen zelf opstandig maar niet irritant zijn, wat allemaal zorgt voor een verrassend scherp en verfijnd stukje gesjoemel. 'The Man from Hollywood' is ondertussen net zo briljant - Tarantino's levendige, goed geschreven versie van Roald Dahls huiveringwekkende korte verhaal, 'the Man from the South', waarin Ted in dezelfde kamer zit als de arrogante Hollywood-regisseur Chester Rush (en het is altijd een traktatie om Quentin zelf zo'n knipogende, zelfspottende rol te zien spelen). Het is spannend en leuk, met de gebruikelijke slimme regie die elke Tarantino-fan zou moeten kunnen waarderen. Over het algemeen is er genoeg vitaliteit in deze specifieke segmenten om de wankelmoedigheid van de eerste helft net goed te maken.
Bovendien hebben we Tim Roth die onze ongelukkige protagonist speelt, en ja, dat is veel. Hij bewijst dat hij zeer capabel is in een komische uitvoering, door genoeg zachte aantrekkingskracht te geven aan zijn personage Ted de piccolo, door zijn goede bedoelingen, doorzettingsvermogen en verschillende neurotische maniertjes, om ons echt aan hem gehecht te krijgen. Het is moeilijk om niet weg te gaan met de indruk dat alle vier de regisseurs een iets andere kijk hadden op Teds karakter - hij gaat van verlegen en beïnvloedbaar naar bot en nerveus, dan gespannen en een beetje sluw, en uiteindelijk beheerst en relatief rationeel - maar Roth doet het goed in het in zijn eentje overbruggen van deze gaten en zorgt ervoor dat, met de vele tegenslagen die zijn personage in de loop van de nacht moet doorstaan, alle veranderingen in humeur begrijpelijk lijken. Hij behoudt zijn goedhartige beminnelijkheid gedurende de hele speelduur, en voor iedereen die zich echt kan identificeren met de arme Ted (zoals ikzelf), zal hij je tot het zeer bevredigende einde voor hem laten juichen.
Voor zover ik weet, is er nooit een andere film geweest die leek op 'Four Rooms' en, afgaande op hoe onwelkom deze film was toen hij uitkwam, zal er waarschijnlijk nog een tijdje geen andere verschijnen. Het blijft een ambitieuze en niet geheel succesvolle kleine slaper, maar heeft desondanks veel te bieden, en ik roep alle fans van Tarantino, Rodriguez en Roth in het bijzonder op om zich niet te laten afschrikken door de slechte pers en het een kans te geven. Wie weet? Op een dag maakt het misschien gewoon een nieuwe start en vindt het het cultpubliek dat het nog steeds waardeert.
'The Missing Ingredient' en 'the Wrong Man' worden vaak gecrediteerd voor het vormen van de zwakkere helft van de film, en ik kan niet echt zeggen dat ik het daar niet mee eens ben. 'The Missing Ingredient' probeert hard om gewaagd te zijn, maar schiet behoorlijk tekort - voor een verhaal over een heksenkring met blote borsten die het sperma van een onwillige man proberen te onttrekken voor gebruik in een ritueel, is het opmerkelijk onschadelijk en luchtig, en de visuele effecten voegen alleen maar een laagje smakeloosheid toe. 'The Wrong Man' is een tikkeltje vlotter en heeft een stijlvolle regie (het shot waarin Sigfried de rinkelende telefoon pakt is precies goed), maar wordt uiteindelijk opgeslokt door de hectische montage. We kunnen vaag begrijpen wat er in dit segment gebeurt (zo niet, dan laat Ted later in de film wel een behoorlijk grote hint vallen), maar het maakt zichzelf onnodig onsamenhangend, met bizarre beelden die niets anders dan extra verwarring toevoegen (de babyflashback, iemand?). Het lijkt er wel op dat Alexandre Rockwell niet zeker weet of hij ons deelgenoot wil maken van het hele verhaal met Sigfried en Angela, of dat hij ons in de war wil brengen en in het duister wil tasten, net als Ted. Uiteindelijk probeert hij beide perspectieven te belichten, maar dat werkt niet echt.
Zodra we de tweede helft bereiken, begint de echte kwaliteit echt door te dringen en wordt de film plotseling erg de moeite waard. 'The Misbehaviours' is een levendige kleine bijdrage die een gematigde dosis macabere duisternis combineert met zijn cartoonachtige onschuld. Antonio Banderas is zeker een goede speler als de nuchtere vader die Ted aanstelt om een oogje in het zeil te houden op zijn twee jonge kinderen terwijl hij weg is, terwijl de kinderen zelf opstandig maar niet irritant zijn, wat allemaal zorgt voor een verrassend scherp en verfijnd stukje gesjoemel. 'The Man from Hollywood' is ondertussen net zo briljant - Tarantino's levendige, goed geschreven versie van Roald Dahls huiveringwekkende korte verhaal, 'the Man from the South', waarin Ted in dezelfde kamer zit als de arrogante Hollywood-regisseur Chester Rush (en het is altijd een traktatie om Quentin zelf zo'n knipogende, zelfspottende rol te zien spelen). Het is spannend en leuk, met de gebruikelijke slimme regie die elke Tarantino-fan zou moeten kunnen waarderen. Over het algemeen is er genoeg vitaliteit in deze specifieke segmenten om de wankelmoedigheid van de eerste helft net goed te maken.
Bovendien hebben we Tim Roth die onze ongelukkige protagonist speelt, en ja, dat is veel. Hij bewijst dat hij zeer capabel is in een komische uitvoering, door genoeg zachte aantrekkingskracht te geven aan zijn personage Ted de piccolo, door zijn goede bedoelingen, doorzettingsvermogen en verschillende neurotische maniertjes, om ons echt aan hem gehecht te krijgen. Het is moeilijk om niet weg te gaan met de indruk dat alle vier de regisseurs een iets andere kijk hadden op Teds karakter - hij gaat van verlegen en beïnvloedbaar naar bot en nerveus, dan gespannen en een beetje sluw, en uiteindelijk beheerst en relatief rationeel - maar Roth doet het goed in het in zijn eentje overbruggen van deze gaten en zorgt ervoor dat, met de vele tegenslagen die zijn personage in de loop van de nacht moet doorstaan, alle veranderingen in humeur begrijpelijk lijken. Hij behoudt zijn goedhartige beminnelijkheid gedurende de hele speelduur, en voor iedereen die zich echt kan identificeren met de arme Ted (zoals ikzelf), zal hij je tot het zeer bevredigende einde voor hem laten juichen.
Voor zover ik weet, is er nooit een andere film geweest die leek op 'Four Rooms' en, afgaande op hoe onwelkom deze film was toen hij uitkwam, zal er waarschijnlijk nog een tijdje geen andere verschijnen. Het blijft een ambitieuze en niet geheel succesvolle kleine slaper, maar heeft desondanks veel te bieden, en ik roep alle fans van Tarantino, Rodriguez en Roth in het bijzonder op om zich niet te laten afschrikken door de slechte pers en het een kans te geven. Wie weet? Op een dag maakt het misschien gewoon een nieuwe start en vindt het het cultpubliek dat het nog steeds waardeert.
Reacties
Een reactie posten