Jackie (2016)

Jackie van Pablo Larraín steekt groots uit en duikt intiem op in zijn microscopisch onderzoek van de gedachten en acties van een van Amerika's meest geliefde First Ladies in de dagen en weken onmiddellijk na de moord op haar man. Het is een onvermijdelijk emotioneel verhaal, maar Larrain houdt zich vooral bezig met meer intellectuele bezigheden. Hij vraagt ​​ons namelijk na te denken over wat de geschiedenis zich wil herinneren over belangrijke figuren en gebeurtenissen en waarom.

Jackie ontvouwt zich over vijf verschillende tijdlijnen. De kortste maar belangrijkste is de moord zelf op 22 november 1963. De langste – de kern van het verhaal – volgt Jackie Kennedy (Natalie Portman) vanaf de momenten direct na de moord op haar man en gaat door tot aan de begrafenis. We keren ook herhaaldelijk terug naar de rondleiding van een uur door het Witte Huis die de First Lady gaf voor netwerktelevisie. Ten slotte zijn de apparaten voor dubbele framing een interview met een verslaggever van het tijdschrift Life (Billy Crudup) en een lang gesprek met een priester (John Hurt). Larraín en redacteur Sebastián Sepúlveda breken deze vijf stammen en voegen ze weer samen als een mozaïek. De vijzel die alles bij elkaar houdt en tot één geheel bindt, is Mica Levi's prachtige, sombere partituur van orkestrale tonen.

Larraín en cameraman Stéphane Fontaine bieden een presentatie-look, waarbij de hoofdpersonages vaak vanaf de schouder naar boven worden gecentreerd en recht vooruit kijken of gesprekken met twee personages die tegenover elkaar staan ​​in close-upprofielen. Ten eerste vereist deze aanpak veel vertrouwen in de acteurs om te voldoen aan de opdracht van het scherm dat ze krijgen. Gelukkig laten ze Larraín niet in de steek, vooral zijn hoofdrolspeler niet; de weergave van rauw, plotseling verdriet terwijl je wanhopig vasthoudt aan etiquette en protocol is de bekroning van Portman's carrière tot nu toe. Bovendien JackieDe enigszins aangetaste esthetiek van de auteur is een commentaar op zijn eigen metatekstuele aard. We mogen nooit helemaal vergeten dat we Portman Jackie Kennedy zien spelen terwijl zij op haar beurt de verschillende rollen speelt die haar zijn toegewezen, voor het publiek voor die CBS-camera's, voor haar kinderen wanneer ze hun vader moet vertellen is dood, voor die leden van de pers die ze niet kan beheersen en nog veel meer, in stappen gedurende haar dag en leven. Ronald Reagan vroeg zich ooit af: "Hoe kan een president geen acteur zijn?" Dat geldt misschien nog wel meer voor een First Lady. Meer dan eens dringt Jackie erop aan dat camera's de waarheid vastleggen, terwijl Larraín's keuze om op 16 mm-film te schieten een mate van korreligheid biedt die dient als een constante herinnering dat wat we zien zelf is vastgelegd door een camera en alleen zo waar is als we beslissen om te geloven dat het zo is.

"Ik geloof dat de personages waarover we op de pagina lezen uiteindelijk echter zijn dan de mannen die naast ons staan", zegt Jackie. En zoals we zien, bevestigden haar acties voor en na de dood van haar man haar overtuiging. Wat het publiek en soms zelfs de president als haar frivole ijdelheden zagen – dure herinrichting van het Witte Huis, een kilometerslange begrafenisstoet te voet, zorgvuldig op elkaar afgestemde outfits zoals de zwarte jurk die ze aantrekt en vervolgens aan haar kinderen uitlegt: “Dit is hoe we kleden ons als er iets verdrietigs gebeurt' - maakten eigenlijk deel uit van de bouwgeschiedenis. Of je het nu traditie, decorum, ceremonie, praal of, in het moderne taalgebruik, optiek noemt, de belangrijkste gebeurtenissen uit ons verleden worden beter onthouden als ze worden verfraaid met kleine versieringen. Net als de kruiden die het bederf van voedsel vertragen, zijn het deze aanrakingen die de nalatenschap bewaren.

Dit is hoe echte mensen mythisch worden en, zoals Jackieherinnert ons er voortdurend aan dat onze leiders in de eerste plaats echte mensen zijn. Zoals Bill Walton, de bevriende kunstenaar van de Kennedy's die Jackie eerst hielp met decoraties en daarna met begrafenisarrangementen, fantastisch gespeeld door Richard E. Grant, over het Witte Huis zegt: "Hier woonden echte mannen." Later zal Robert Kennedy (Peter Sarsgaard) ons eraan herinneren dat Abraham Lincoln "een gewone man" was toen hij met een pennenstreek een einde maakte aan de slavernij. Deze herinneringen dat mensen van vlees en bloed zichzelf in de geschiedenisboeken kunnen zetten, spelen een beetje anders dan waarschijnlijk de bedoeling was, nu we als natie op de angstaanjagende drempel van een nieuw soort presidentschap staan. De koude troost die ons wordt geboden, is dat niemand ooit weet hoe de dingen zullen aflopen. De Kennedy's en hun regering hadden geen idee of John Kennedy in één adem geprezen zou worden met Lincoln of dat hij net als James Garfield of William McKinley zou worden, alleen herinnerd omdat hij vermoord was. Ze wisten niet eens hoe de rest van zijn presidentschap was verlopen; Robert is jaloers dat Lyndon Johnson (John Carroll Lynch) Vietnam krijgt.

Jackie is een film over de erfenis van Kennedy, maar maakt er ook deel van uit. Het is net zo mooi en duidelijk geënsceneerd als de tournee die de First Lady zelf gaf op primetime televisie. Dat is echter geen klop; dat maakt het zo belangrijk. Het maakt deel uit van onze traditie. Zo vereeuwigen we een geweldige vrouw.