Inferno (2016)

De filmversies van de bestverkochte thrillers van Dan Brown zijn op zijn best redelijk geweest, en de nieuwste 'Inferno' is daarop geen uitzondering. Hoewel de boeken onmiskenbare pageturners zijn, zijn de schermaanpassingen, allemaal geregisseerd door Ron Howard en geproduceerd door Brian Grazer, formule-samenvattingen die lezers eraan herinneren wat de romans diepgaand hebben onderzocht. De films van Howard/Grazer-Brown spelen zich af tegen schilderachtige Europese locaties; ster Tom Hanks als Robert Langdon, een expert op het gebied van obscure symboliek; voorzien van een aantrekkelijke, veel jongere vrouwelijke co-ster; betrekking hebben op oude teksten of kunstwerken die uitgebreide ontcijfering vereisen om een ​​mysterie van groot belang op te lossen; en beweeg in een snel tempo in een race tegen de klok. Helaas, het ontrafelen van een mysterie waarbij Dante' betrokken is

Ron Howard's "Inferno", aangepast door David Koepp, is niet alleen een vage bewerking van de roman, maar mist ook een gedenkwaardige schurk zoals Paul Bettany's Silas, de albino-monnik in "The Da Vinci Code", die sinister, griezelig en onvergetelijk. Hoewel Ben Foster de acteertalenten heeft om een ​​geweldige schurk te creëren, zoals zijn Charlie Prince in "3:10 to Yuma", is Betrand Zobrist van Foster hierin grotendeels te zien in video-flashbacks en mist hij enige echte dreiging. Tom Hanks 'Langdon is ook enigszins kleurloos, hoewel hij toepasselijk professoraal is en het publiek herhaaldelijk de les leest over esoterische fouten in een visuele weergave van Dante's Hell; hoewel misschien belangrijk om het mysterie te ontrafelen, zijn de vervelende details ongeveer net zo saai als een college over symboliek.

Terwijl de razendsnelle montage van Langdons hallucinaties en visioenen weinig anders dan verwarring toevoegt, vangt Salvatore Totino's cinematografie de kleur van Florence, Venetië en Istanbul, en de partituur van Hans Zimmer is een even belangrijke aanwinst voor deze film als voor de twee voorgaande Dan Bruine aanpassingen. Ondanks het knoeien met het einde van de roman, slaagt "Inferno" erin om de fans van de roman te herinneren aan de hoogtepunten van het verhaal. Maar zoals bij alle drie de Ron Howard-films, is de complexiteit van het ontrafelen van een mysterie op basis van historische literaire teksten en kunstwerken praktisch onmogelijk om op een bevredigende manier te filmen voor kijkers die niet bekend zijn met de romans. Howard had gewaarschuwd moeten zijn door de teleurstellende bewerking van Umberto Eco's nog complexere roman, "The Name of the Rose", en had deze serie moeten doorgeven. Misschien bestaat er een meesterfilmer die de intellectuele uitdagingen van de boeken Brown en Eco op film zou kunnen vastleggen, maar Howard is die regisseur niet. "Inferno" zal waarschijnlijk de aandacht trekken van degenen die bekend zijn met het boek, maar toch teleurstellen. Afgezien van de legioenen die-hard Tom Hanks-fans, is een ander publiek misschien meer verbijsterd dan vermaakt.