The Social Network

Vanaf de eerste zin, het eerste woord, de eerste zenuwachtig ingehouden adem, kondigt dit dwangmatig te bekijken beeld zichzelf aan als het onmiskenbare werk van Aaron Sorkin. Zijn razendsnelle, mijl-per-minuut-dialoog maakte The West Wing zeer verslavend op tv, en na onzekere werken zoals Charlie Wilson's War en het vreemde, kleine drama Studio 60 op de Sunset Strip - waarin Sorkins kenmerkende, flauwe gemartelde ernst werd op verbijsterende wijze toegepast op de backstage shenanigans van een fictieve televisiekomedie - deze schrijver is triomfantelijk weer in vorm. Hij heeft een bijna perfect onderwerp gevonden: de oprichting van de netwerkwebsite Facebook , en de achterbakse juridische ruzie tussen de verschillende nerds, geeks, brainiacs en maniakken over wie de eer en het geld krijgt.Deels bestuurskamerdrama, deels samenzweringsthriller, het verhaal is een bewerking van Ben Mezrichs non-fictie The Accidental Billionaires. Er lijkt echter niets toevalligs aan te zijn. De filmversie geeft perfect Sorkins gave weer voor het creëren van onmiddellijk geloofwaardige, maar toch irritante karakters, en de belangrijkste hiervan is de drijvende kracht van Facebook, Mark Zuckerberg, gespeeld met voorbeeldige intuïtie door Jesse Eisenberg. Hij is een borderline-sociopaat, nooit glimlachend, nooit zijn stem verheffend, nooit een argument toegevend, gedreven om zijn meesterwerk te creëren door de onvergetelijke pijn om gedumpt te worden in de openingsscène van de film. Wat een perfecte casting is Eisenberg. (Ik moest trouwens denken aan de minachting van Facebook door zijn personage in de film Zombieland: idioten uitlachen met statusupdates als: "Limbering up for the weekend.") Sorkin geeft iedereen geweldige regels. Het is zo'n beetje een non-stop fusillade van vernederingen, inzichten en zingers. Ik vraag me af of de echte Zuckerberg in zijn hele leven ooit fysiek zoveel woorden als deze heeft gezegd.

De regie van David Fincher creëert precies de juiste intensiteit en claustrofobie voor een verhaal dat zich grotendeels afspeelt in een bedwelmende mannelijke omgeving aan de Harvard University in 2003, getoond in flashbacks van verschillende bittere juridische procedures. Hier heeft informaticastudent Zuckerberg hetzelfde gevoel van recht en zelfgenoegzaamheid als iedereen, maar gecombineerd met sociale wrok over het feit dat hij wordt uitgesloten van snobistische broederschappen en clubs. Als zijn vriendin Erica (Rooney Mara) het uitmaakt, laat de regisseur zien hoe de emotioneel gewonde Zuckerberg een vergeldingscampagne begint niet ver van de sinistere wereld van Finchers seriemoordenaarfilms Se7en en Zodiac. Hij blogt wraakzuchtig over Erica en creëert in een boosaardige razernij Facemash, een hatelijke en vrouwonvriendelijke site die de jongens uitnodigt om campusmeisjes tegen elkaar te beoordelen. (Iets milder verklaart de film het een beetje door te benadrukken dat Zuckerberg een paar biertjes heeft gehad.) Vanaf dit begin komt het lachendere, vriendelijkere Facebook tevoorschijn. Maar ons is op een slimme manier de gemenere, meer paranoïde oorsprong van de site getoond: een aanwijzing voor de onuitgesproken wereld van afgunst op het aantal vrienden, cyberstalking en angst om helemaal geen vrienden te hebben.

Zuckerberg krijgt investering van collega-nerd Eduardo Saverin, gespeeld door Andrew Garfield, op wiens marginaal superieur sociaal succes hij jaloers is en die hij later verraadt door hem uit de actie te halen ten gunste van webondernemer Sean Parker, soepel gespeeld door Justin Timberlake . De rijke alfamannetjestweelingbroers Cameron en Tyler Winklevoss (beiden gespeeld door Armie Hammer) zijn van plan hun eigen site te lanceren, genaamd The Harvard Connection, en proberen Mark te rekruteren als hun tamme techneut; aanvankelijk verblind door hun cachet, speelt Zuckerberg ze mee, waarbij hij hun lancering fataal vertraagt ​​terwijl hij in het geheim zijn eigen aan de gang krijgt. Geraffineerd laten Sorkin en Fincher zien hoe de Winklevosses bang zijn om een ​​rechtszaak aan te spannen, want dat is niet de actie van een moeiteloos superieure Harvard-man.

Waarschijnlijk bedacht toen Facebook aan de top stond, komt de film nu in de bioscopen op een moment dat Twitter het in tijdgeest heeft ingehaald: een les in hoe snel evoluerende internettrends kunnen zijn. Het zou geweldig zijn om een ​​film te zien over een ouder wordende Australisch-Amerikaanse mediamagnaat die probeert erbij te blijven en hip te blijven door op tragische wijze te investeren in MySpace – wat een geweldige scènes van woedend onbegrip zouden er kunnen zijn als de grote man tekeer gaat voor neerwaartse - trending grafieken. Of misschien een Britse komedie van het type Made in Dagenham over dat ooit bloedhete fenomeen Friends Reunited, gerund door een onberispelijk stel in een logeerkamer van hun huis in Barnet: een duistere vernietiger van huwelijken, een heropener van schooldag wonden, veel giftiger dan Facebook ooit zou kunnen zijn.

Het succes van The Social Network ligt in het vangen van de koorts van het opstarten van Facebook, terwijl het subversief suggereert dat het geld en kortstondige buzz heeft gecreëerd, maar niet heel veel anders; er is heel weinig over de onderlinge verbondenheid en creativiteit die de evangelisators vaak beweren. Met zijn fanatieke rivaliteit, afgunst en gladgestreken slimme halfslachtige botsende hoofden, deed de film me een beetje denken aan het uitstekende tv-toneelstuk Life Story van de BBC uit 1987, het verhaal van Francis Crick en James Watson en hun slechtgehumeurde race om de structuur te ontdekken. van DNA vóór iemand anders. (Sam Mendes en Pippa Harris werken naar verluidt aan een remake.) Toch was dat een verhaal met iets wezenlijks aan het einde. Dit heeft... nou, wat? Uiteindelijk is alles eenzaamheid. Dit is een opwindend hyperactief, hyperventilerend portret van een tijd waarin Web 2. 0 werd sexier en belangrijker dan politiek, kunst, boeken – alles. Sorkin en Fincher combineren de opwinding met een duister, hardnekkig soort pessimisme. Slim werken.